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疫情背景下,互联网会借势革院线的命吗?
2020-02-07 12:09:47

疫情背景下,互联网会借势革院线的命吗?

2020年疫情来了

2020年疫情来了,新型冠状病毒疫情席卷全国,徐峥自导自演的《囧妈》似乎不愿意做被“疫情”束缚的贺岁片,以6.3亿贱卖给字节跳动。

《囧妈》的“大招”是否会加速线上的视频易胜博亚盘规律与传统的院线平起平坐,甚至替代呢?在疫情持续的现状下,院线革命会加速进行吗?

徐氏喜剧还能让我们笑多久?

随着时代的发展和大众情感结构的变化,观众们的笑点也出现了代际性的更迭。于是,以“囧系列”为代表的的徐峥式喜剧开始接过了冯氏喜剧的接力棒。2010年的《人在囧途》、2012年的《泰囧》奠定了徐峥在中国电影史上的地位。

在《泰囧》之后《疯狂的外星人》代表着中国电影工业的最高水平。但最终的票房并没有达到保底发行价28亿。

将历年春节档的电影票房放在一起对比,就可以清楚地看到观众在文化消费升级的过程中,对于春节档电影的类型需求发生了怎样的变化——从喜剧贺岁片,到合家欢的视觉特效大制作,再到细分的IP电影。

院线革命将加速?想多了?

在新冠肺炎疫情的影响下,实体院线受到了极大的冲击。而继《囧妈》之后,原定于情人节上映的动作喜剧电影《肥龙过江》也改在爱奇艺超前点映。

但是目前恐怕很难革命加速,因为行业内的实际状况,远还没有发展到这样的周期。

其前些年《消失的凶手》的出品方乐视影业准备在乐视电视的互联网平台提前放映该片全片。消息一出,就受到了实体院线的集体抵制。压力之下,乐视影业被迫发表声明称,此次点映其实仅涉及不足5万会员,原本是一场营销活动,为维护院线的利益,取消线上点映活动。可见发行方在权衡之后,还是不敢得罪实体院线。可见,这一表象背后所存在的,是结构性的问题,而且并不是到了《囧妈》才有,而是存在好些年了。

视频易胜博亚盘规律这些互联网平台和实体院线并不是二元对立的关系,他们其实都面临着共同的结构性问题,也就是中国电影的结构性产能过剩问题。

院线结构性调整

在已经到来的票房存量周期,只有对现有的院线制进行系统性改革,重新顶层设计,才有可能进一步释放票房的可持续增长空间。

一刀切式的单一院线制。在原有的制度设计下,不同的电影类型缺乏差异性的经营环境。以《过春天》《地久天长》等为代表的艺术电影,依然面临叫好不叫座的的尴尬处境,这在相当程度上限制了我国电影类型的多样化供给。

要解决这些问题,只能从顶层设计重新出发,调整分账比例,并进行分线制发行。结构性的产能过剩不是一天形成的,对其的疏浚显然也需要时日。

 
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